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　　[摘要]色彩作为应试作品中的重要构成要素，在形成视觉冲击力方面发挥着重要的作用。色彩在进入电影之初是为了满足人们通过银幕复制客观现实的需要，而随着影视艺术的发展，色彩所能够发挥出的作用远远不再局限于此。本文以色彩在影视作品中的重要作用为研究对象，从表达思想，阐明主题；刻画心理，表现情感；创造意境，渲染氛围；推动影视作品故事进程发展四个方面对其作用进行了详细研究与论述。
　　[关键词]色彩；影视作品；重要作用
　　色彩在1935年通过美国导演马莫里安执导的《浮华世界》首次被运用到影视作品的制作中，影视作品通过对色彩的运用使观众获得了更好的视觉享受，同时也增添了影视作品本身的艺术魅力与艺术感染力。随着影视的不断发展，色彩的作用已经不再局限于对客观世界进行模仿和还原，它作为一种重要的影视作品语言在表达影视作品思想、阐明影视作品主题、刻画人物形象心理、表达人物形象情感、创造影视作品意境、渲染影视作品氛围以及推动影视作品故事进程发展方面所发挥出的作用越来越突出并普遍得到了影视艺术者的肯定。
　　一、表达思想，阐明主题
　　影视画面主要通过对形状和色彩的连续播放来表现。观众要在一部影视作品中获得影视作品的思想与主题信息就必须要依赖于这两个重要的造型元素，也可以说影视作品的思想以及主题是由形状以及色彩来承载的，而由于形状的构成也在很大程度上依赖于色彩，所以色彩在表达影视作品思想以及阐明影视作品主题的过程中发挥着独特的作用。在当代的影视作品中，色彩最初的作用也是对环境进行交代、对事物进行叙述以及对视觉形象进行加强，这种作用与色彩在摄影以及绘画中发挥出的作用是相同的。同时由于观众对色彩的认知和感觉有很强的主观性，观众可以通过影视画面中呈现出的色彩来对画面做出理解和感悟并能够主动探寻色彩表达出的思想与影视作品主题的关联性，所以色彩被影视作品艺术家当做表达影视作品思想以及深化影视作品主题的重要元素。
　　在我国的影视作品中，色彩对影视作品思想和主题的表达方面所发挥的推动作用十分明显，如在张艺谋导演的《红高粱》当中，影片以红色为主基调向观众展现出了当地人们的粗犷以及血性，这种红色不仅符合了人们对影片人物形象的感知，同时也表现出了影片本身要宣扬的勇于追求、敢爱敢恨以及大无畏的反抗精神。在陈凯歌导演的《黄土地》中，影片中土黄色的颜色基调与黄土高原本身的形象形成了呼应，通过这种色彩的运用不仅展现出了一个原生态的黄土高原，同时也体现出了人类的渺小与自然的无情与冷漠，从而为主题的传达奠定了良好的基调。而在外国的影视作品中，色彩所具有的这种作用同样明显。当论及色彩与影视作品主题时，不可回避要提到基耶斯洛夫斯基的经典系列影片《蓝》《白》《红》，这三部法国电影的名字所使用的色彩源自于法国国旗的颜色，而通过这三种色彩基耶斯洛夫斯基表达出了影片中所蕴涵的自由、平等与博爱的主题，如在《蓝》中，蓝色在影片中无处不在，痛失女儿和丈夫后的朱莉生活在充满蓝色的世界里，而到影片的结尾朱莉走出了冰冷、绝望和忧伤的蓝色并重新进入了充满温情和关爱的社会，蓝色显然是影片本身的灵魂，但是蓝色在影片中所代表的思想和内涵又并非一成不变，而观众通过对蓝色思想内涵的体会也能够对影片本身要表达的主题具有更加深刻的认知与了解。
　　二、刻画心理，表现情感
　　在当前的影视作品中，色彩的作用不再仅仅局限于对环境的真实再现，而是被更多应用于表现影视作品中人物的心理与情感，从而刻画出个性鲜明的影视人物形象。色彩的心理刻画和情感表达往往有着很深的意蕴，在影视作品中的人物不能轻易表达自身的情感和心理的情况下，色彩就成为了影视导演传递这种心理和情感信息的重要工具与符号。色彩在影视作品中发挥刻画心理以及表现情感作用的依据是人们对色彩的体验和感知，色彩分为两个色系，如红、黄等属于暖色系，能够使人联想到激情和活力等，而青、紫、蓝等属于冷色系，这些颜色会使人联想到深沉、忧郁等，一般而言，暖色系会使人产生正面的情绪，而冷色系则会使人产生负面的情绪，每一种颜色所代表的情绪都会有所差异，也正是因为色彩具有这一特征，所以它才能够为影视作品导演提供更加广阔的利用空间。许多影视作品中将色彩通过有序的组合和运用来匹配影视作品中主人公的心路历程并讲述主人公的心理情感，从而让观众能够更好体会到影视作品深层次的内容。
　　如在影片《末代皇帝》中，所运用的色彩与人物的心理和情感具有高度的契合度，甚至可以说影片中的色彩变化就是人物心理和情感的晴雨表，在溥仪从关押到特赦的十年再到重新走进新生活的期间，色彩语言对人物的心理和情感进行了细腻而丰富的演绎。刚刚关押的溥仪从皇帝成为战犯，巨大的心理落差使他感到无所适从，所以影片画面也呈现出了灰暗色的基调，毫无生气的画面体现出了溥仪的消沉与颓废。当溥仪逐渐对自身的叛国行为作出反省和交代后，影片中使用的色调逐渐明朗或者说不再那么的沉闷单调，白色、绿色甚至淡粉色都出现在影片的画面中，这种色彩的运用象征着溥仪在坦然悔悟后心情得到释然并逐渐走出阴霾的情绪。而当溥仪被特赦之后，他来到了植物园任职，这时影片画面具有阳光以及绿色的植物，色彩丰富且鲜明，这种色彩的运用是在昭示着出狱后的溥仪终于获得了新生，心灵上沉重的枷锁也被解开，在生活的曙光下溥仪的心理和情感也更加豁然开朗。基耶斯洛夫斯基的三部曲中色彩在发挥刻画心理和表达思想作用时的运用形式与《末代皇帝》具有差别，如在《蓝》中，基耶斯洛夫斯基采用了间断性的黑幕，而出现黑幕的同时影片中的背景音乐仍在继续，这就给黑幕增加了较深的意味，首先这影射出了朱莉在失去亲人后悲痛的情绪，同时黑色是蓝色的极致，象征着这种悲痛情绪已经到达顶峰并且难以言表，这里的黑幕给了观众更加广阔的想象空间，与中国画中的留白手法有着异曲同工之妙。
　　三、创造意境，渲染气氛
　　创造意境以及渲染气氛是色彩在影视作品中美学意义的重要体现，在影视作品中色彩通过电影画面表达出来，同时电影画面也是色彩塑造的，色彩与电影画面内容有着辩证统一的关系，所以通过利用色彩来创造意境与烘托意境是色彩在影视作品呈现中常见的应用手法。在优秀的影视作品中，色彩与影片的环境、情节以及人物有着紧密的关联，通过色彩与这些影视元素的融合可以形成独立的影响，在此基础上通过色彩的合理组合与运用可以与影视作品的环境以及氛围实现良好的结合与匹配并营造出影视作品本身要表现的境界与气氛。影视作品导演通过发挥色彩的这一作用，可以使影视画面本身更加的完美与鲜丽，同时更具艺术魅力与艺术感染力。 　　在国内的众多优秀导演中，张艺谋的影视作品在色彩运用方面无疑是非常成功并且十分具有特色的。如在《我的父亲母亲》中彩色与黑白是两种主要的色彩风格，黑白色调用在现实中，突出了现实生活的冰冷，彩色的色调运用在对父亲母亲过去生活的回忆中，突出了父亲母亲年轻时从相知到相恋的美好，而正是这两种颜色存在的反差使冰冷的现实与温暖的回忆形成了鲜明的对比，父母深厚的感情也得到了很好的渲染，观众通过对色彩用意的感知也能够对影片中父亲母亲感情的真挚感同身受并唏嘘不已。在国外的电影中，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》可以说是运用色彩创造意境和烘托氛围的典范，在这部影片中，黑白色是影片的主基调，在这种具有悲惨意味的色彩中犹太人惨遭屠杀的故事被呈现出来，这种色彩基调会给人一种压抑和沉重的感觉，同时也使影片本身具有浓厚的庄重感并容易引导观众对影片内容进行反思，相比较彩色而言，这种色彩更能够真实烘托出影片本身想要表达出的环境氛围，虽然这并非是对真实场景色彩的还原，但是更符合观众心目中对这段历史的印象。在影片中，其他的色调主要发挥了与黑白色调做出对比的作用，如烛光笼罩下的犹太人在祷告时使用了暖色调，而接着黑白色调的进入拉开了纳粹对犹太人的杀戮，而犹太人从集中营走出时，黑白色调又被转换为彩色。再如影片中的一个小女孩穿着红色的衣服，而其背景却仍旧是黑白的，在背景的衬托下这抹红色更加醒目，但是小女孩再次出现时已经是一具尸体。通过少量的彩色与黑白色基调的对比，和平与战争的两极对立也被很好阐释和演绎出来，同时这种对比也形成了震撼人心的画面表现力。
　　四、推动影视作品故事进程发展
　　在影视作品中，色彩可以被作为区别不同时空的符号，并通过镜头的合理组接来实现对将来、现在以及过去的自由切换。影视作品在进行时空切换的过程中相比较文学作品而言更加复杂，如文学作品可以使用“五年前……”“回想当年……”“如今……”等词汇便可轻易完成不同时空的跨越，而对于影视作用而言，声音和画面是主要的媒介，这种媒介具有很强的直观感并需要让观众体会到身临其境的感觉，虽然影视作品也可以通过字幕来进行时空跨越，但是这种方法却显得十分生硬，所以相比较文学作品而言，在时空跨越方面，影视作品具有很大的局限性。在影视作品的表现中，色彩可以被当做跨越时空进行故事表达的重要元素，通过色彩的合理组合可以指引并表达出时空的跨越。在这方面通常情况下所使用的方法是通过彩色与黑白色的对比和组合，分别指代现在与过去。如在《天使爱美丽》中，影片内容有许多爱美丽进行回忆的部分，影片中的彩色代表着“现在进行时”，而黑白色则代表着对过去的回忆，其他人如连诺在小时候被欺负的短暂镜头也是用黑白色呈现，再如白拓图在收到爱美丽的礼物时，许多往事也在黑白色调下被回忆起来。在这部影片中，所有的童年回忆都是以黑白色调进行处理，其意象是童年的时光已经逝去。在许多其他影视作品中黑白色和彩色都分别代表着回忆和现实，通过色彩运用发挥出时空割裂作用的影片数不胜数，本文就不再一一进行赘述。
　　五、结语
　　总之，色彩是影视作品艺术中重要的语言元素，合理的色彩组合和色彩运用不仅能够给观众以视觉冲击力，同时也能够使观众形成强烈的心理震撼，并使观众能够更好理解影视作品要表现出的内容和内涵。从以上的分析中可以看出，色彩在影视作品中的作用不再仅仅局限于“写实”方面，而是通过自身表意功能的发挥使自身的作用达到了精神的层面并能够推动观众对电影其他内容作出更好的认知与思考，所以色彩在影视作品中的作用应该得到肯定并且色彩在影视中的运用也应当得到重视以及更加深入的研究。
　　[参考文献]
　　[1] 李一.色调是影视作品调动观众情绪的原动力[J].美术大观，2008（11）.
　　[2] 杨春蓉.影视作品中的色彩情愫[J].浙江工艺美术，2007（02）.
　　[3] 吕艳梅.影视艺术的色彩魅力[J].电影文学，2010（08）.
　　[作者简介] 毕翼飞（1980― ），女，河北唐山人，硕士，河北科技师范学院讲师。主要研究方向：公共艺术。王年文（1979― ），男，湖南株洲人，硕士，燕山大学讲师。主要研究方向：工业设计。

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